奇石配座的功能与审美标准

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配座功能的内涵
奇石配座首先是发挥有利的作用，也就是说配座之后的奇石应该比配座之前更具观赏性和文化内涵，是朝着更有利于人们欣赏的方面发展。但功能不仅仅是作用那么简单，配座一旦产生，便和奇石形影不离，不仅是奇石的陪衬器具，更是延续了它所陪衬奇石在人们心中留下的深刻精神领悟。奇石爱好者都有过这样的心理体验，底座如何配要根据奇石的不同形态、风格和印象来设计，每块奇石底座造型款式因奇石的不同而相异，而不是千篇一律简单的木衬板，原因在于注重配座的“功能”。






矫正重心
奇石出自天然，形状大小各异，世界上不存在两块一模一样的石头，不像一般的人工艺术品可以随意做形和做平底面。人们因审美的需要会对每一块天然奇石上下左右旋转颠倒，寻求最佳的欣赏角度和位置。准确摆放位置之后的奇石，大都底部不是平的，重心也不稳，为了不破坏奇石本身的完整性和自然美，一般不会用锯子或切割机锯平，而是在木质材料上面用挖槽的方式按奇石的最佳角度把它托起来，底座横截面大于奇石横截面，让奇石的重心在底座之中，从而达到调整奇石平衡和视觉的平衡的作用。






凸显主题
买椟还珠的故事在现代是不太可能发生了，这个故事告诉我们两个道理：一是主次不能颠倒，明珠自然比盒子珍贵；二是陪衬非常重要，红花还需绿叶衬，再好的明珠没有精美盒子的包装，也会黯然失色，盒子能很好地烘托珠子的珍贵。同样的道理，配座是用来陪衬奇石的，奇石是主，配座是次，主次地位决不能颠倒，成功的奇石配座可增强奇石形象的态势和神韵，把整体的奇石主题展现得更加鲜明。如一些空灵的太湖象形奇石，配上刻有简洁图案的红木雕底座，古色天香的韵味立即产生。






扬长避短
因奇石取自天然，是大自然的造物，难免因大自然的力量或人为采集的过程中在奇石上留下一些残缺或瑕疵，给人留下缺憾的印象，为了弥补这些不足，人们在配座的过程中往往采取用配座遮掩的办法，将这些瑕疵和断残隐藏起来。还有一种情况，就是石头本身很完整，但为了艺术象形的需要，往往在石头配座的时候加上一部分，使得整体感觉更像某一事物。比如大家所熟悉的绿泥石“瓜”的造型，藏家往往会倾斜一定的角度，然后用木头雕刻几片叶子和一根瓜藤，让整个奇石作品更具生命力，另外还有人物系列的奇石，往往会做一个身子陪衬人物形象，让整个奇石按照藏家的艺术想象力去完善。






延续道法
道法自然在中国赏石标准中具有核心地位，道法认为一草一木一山一石皆有生命，他们与人一样是存在于宇宙空间的平等主体，人类应该珍惜和爱戴，而不是肆意践踏和破坏，否则有违道。由此引申出赏石水平的五个层次，从低到高依次是具象、形象、抽象、意象、悟道。应该来说，奇石配座是因奇石的产生而产生，根据所配奇石的道法而延续，与奇石成为一个不可分割的重要组成部分。人们在欣赏奇石悟道的过程中，是将配座和奇石作为一个整体进行心灵的沟通与体悟，所以，追求道法，和谐自然，心境开阔，平静如水的情绪体验离不开奇石配座对奇石所蕴藏的道法的延续。这一功能也是配座所特有的文化功能。
奇石配座的审美标准探讨


重在修养
审美的标准是人的内心感受的经验总结，马克思曾说：“如果你想得到艺术的享受，你本身必须是一个有修养的人”，所以如果要对奇石配座进行审美活动，首先赏石人自己应具备一定的文化底蕴、浓厚的鉴美功底、广博的科学知识才能得到美的真谛，缺乏知识和修养的人很难有标准和真美的产生。因此要求我们必须要勤学善思，多交流，多实践。特别是经常参加石展活动，多看一些奇石方面的书籍和杂志，认真品味、反复比较，这样才能不断提高奇石配座的鉴赏水平和审美情趣。






寓意吉祥
寓意吉祥主要体现在木雕的花纹图案方面，诸如吉庆有余、五谷丰登、龙凤呈祥、平安如意、松鹤延年等作品，这一审美标准还要从中国木雕说起，中国木雕历史源远流长，河姆渡文化遗址发现的朱漆木碗、木雕角说明早在原始社会时期就出现木雕工艺。到了明清时代，木雕工艺已非常精湛，创作有生活风俗、神话故事、山水古松、吉祥花卉、蝙蝠、石榴、葡萄、瓶子、线纹等，并在建筑、家具和日常用品制作上广泛使用。其中以浙江东阳木雕、浙江乐清黄杨木雕、福建龙眼木雕、广东潮州金漆木雕最为著名，被称之为“中国四大名雕”。






质地坚硬
木制配座与其他材质相比具有一定的优势，成本相对较低，轻便牢固，便于根据奇石形态意蕴的设计需要进行雕刻加工。但不是所有的木头都适合做奇石配座，配座对木头材质的要求较高，一般应满足材质坚硬、干燥、紧密、自然本色，忌疏松、开裂、虫蚀、腐朽。全国奇石配座文化的形成，与区域性木材盛产有很大关系，如江浙，福建一带流行用紫檀、红木、鸡翅木，内陆地区流行用黄杨木、樟树木、枣木等。但不管是那种木材，统一的一个标准就是木材本身生长较为缓慢，质地较为坚硬，这样的材料制作的底座让人有一种稳重踏实感，不会因碰撞而掉落一块或变形，给人美的感受。






比例协调
配座的高矮尺寸、体积大小与所配的奇石一定要协调，因奇石的形态大小不同而不同。一般来讲，配座的高度一般与奇石的高度比例大致在一比四至一比五之间为宜，不要做得太厚，否则会让一块灵秀的石头看起来变得笨拙，不要做得过薄，否则让人感觉奇石放着不稳当，轻飘飘的，整体比例不协调。在配座的长度方面，一般应以奇石正确摆放的位置为基准，以水平线测量的方式测量奇石的最宽处，底座长度略宽于奇石最宽长度两公分左右为宜，这样做出的配座会将整个奇石的审美视线范围紧紧的锁住在配座区域之内，不会跑到外边线去，容易形成整体感。






颜色搭调
配座颜色方面的配搭不是越深越好，也不是越浅越好，而是需要依具体情况而定。色度的深浅可以表达质量的轻重，如果把色度分为10个度数，从1到10表示颜色由浅及深，从纯白色到纯炭黑色，我们不妨做一个实验，相同的形状体积大小的两个圆球摆在我们面前，一个是纯白色的1色度，一个是纯黑色的10色度，给我们的直观感觉是黑色的那个圆球要重一些。也就是说颜色较深的配座容易在视觉上产生稳重感，配座的颜色一般应与奇石主体接近，略比奇石深一点为宜，且要有一定的色差对比，但不能太大。奇石本身颜色较浅的，配座颜色要稍微深一点，奇石本身色彩非常艳丽的，配座颜色就要素雅单一点，不要太多颜色交叉严重影响视觉。






繁简结合
因木座的制作配置是雕刻艺术与镶嵌艺术的结合，要让奇石与配座严丝合缝，相得益彰。不管是造型石还是图案石或是色彩石都可以大致分为繁艳型和简约型，有的是造型复杂，有的是颜色复杂，有的是线条复杂。简约型一般是造型、颜色、线条简单明了。在对这两类奇石进行配座的时候要注意讲求繁简结合。对繁艳型奇石配座造型的设计方面宜抽象忌具象，宜简洁忌繁杂，雕刻纹理可用水波纹、回形纹等，自然流畅。在对简约型奇石配座设计方面可以适当根据奇石造型图案设计一些具象的雕刻陪衬，如大熊猫图案的奇石，可以在石头周围雕刻几根竹子和竹叶，冬瓜造型的石头一端制作一根青藤和几片叶子，这样让简单的奇石图案或造型更为生动和丰富。






空间留白
留白是书法中的一个技术用语，是指书画艺术创作中为使整个作品画面、章法更为协调精美而有意留下相应的空白，让留有想像的空间。古人云：山无石不奇，水无石不清，园无石不秀，室无石不雅。这当中谈到的山、水、园、室都是奇石的审美背景，远远比奇石要大，其他部分都是留白，给人留下必要的想象空间。奇石配座留白方面也有相应的审美标准，首先，在陈列方面一定要给配座一定的空间，不能把奇石摆放得太紧密，否则影响人的视线，让人缺乏一定的视觉空间和审美空间。其次，配座往往被视作雕塑作品来评判，被誉为立体的画，无言的诗，经过量身度制的加工设计，与奇石一同变成了一种艺术样式，在与奇石构成一个整体的过程中，一定要在雕刻方面做留白处理，该雕刻凹的地方凹，该凸的地方凸，给人三维空间的立体感受，使得每个人都会根据自己的阅历和经历来欣赏它。奇石配上底座后，有的还可视情况适当选择一些饰品加以装点，如用瓷塔、桥、舟、人、亭等精致小巧的工艺品点缀其上平添佳趣。