奇石底座应该越来越复杂吗？

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随着春节临近，赏石圈的一年才算是真正结束，2019年是充满焦虑也充满收获的一年，不可否认的是奇石市场虽然并不美好，但赏石文化依然在按照自己的步伐不断前进着。随着时代的发展，赏石界也出现了很多新的现象，趁着快过年，我们会不断总结探讨一下，今天就来探讨一下奇石底座的话题。


近年来，赏石圈的朋友总是提到现在奇石的底座过于复杂，经常喧宾夺主，有违赏石文化发展初衷，那么奇石底座究竟该怎样发展呢？


奇石底座发展


虽然赏石文化源远流长，但开始流行给奇石配底座的历史并不算太长，大约追溯到明代晚期，在此之前专门为奇石配座的行为极少，当时的底座也叫做木座，制作一般都比较简单，起到稳定石头的作用即可，此后奇石底座也多是这一用途，在赏石中一直是不起眼的角色。


直到清末民初，人们对红木硬木的推崇达到一个高潮，这时候奇石底座开始变得讲究起来，此时比较考究的花梨木、酸枝木等制作的奇石底座逐渐流行起来，由于木质较有价值，其工艺自然也开始变得复杂起来。但底座工艺也多限于纹理、样式的变化，主要作用依然是稳定奇石这一单一的用处，复杂的底座也有，但极少，也没有形成主流。


近年来，奇石底座的作用和形制开始发生比较大的变化，随着奇石市场的容量增加，奇石价值增长，一批根雕、木雕艺术家开始进入底座制作领域，底座开始出现艺术性转变，很多时候，底座甚至成为体现奇石艺术的一部分，而不仅担负简单的稳定作用。



由简入繁的底座工艺


奇石底座一直以来遵循传统，以耐看简约的传统纹饰、制式为主，逐渐形成了京作、苏作、鲁作和广作四种工艺流派，以及自成一体的海派风格，后期又加入了偏明清风的闽工。


无论是哪种工艺流派，早些年均以简约为主，尤其是京作和苏作，以传统纹饰为最重，京作浓郁的宫廷风，苏作善于精巧清雅，均得益于对传统形制和纹饰的传承，深受玩家的喜爱。


近年来，随着奇石市场的不断发展，底座也开始变得越来越复杂起来，底座从功能单一的配饰，变成了奇石艺术表达的一部分。


比如底座置景，将底座制作成一个与奇石题材相符的景致，沙漠、河川、大海、草原无所不包。又如底座实物，将底座制作成人物、动物、植物等的一部分。这些工艺都是奇石底座由简入繁的过程，目前甚至成为一种趋势，流行于奇石圈。



为什么奇石底座会由简入繁？


这和赏石市场的变化息息相关，改革开放以来，人民生活水平显著提高，作为传统文化的组成部分，玩石得到越来越多的人的喜爱，钟情与此的人数越多，其欣赏角度越多，观点越多。


传统文人钟情精巧简约的思路难免会受到挑战，有人喜欢简单的，自然就会有人喜欢复杂的。加上木雕艺术家的加入，底座的艺术表达形式变得更加丰富起来。一个奇石艺术品中，木雕师的艺术思路也需要得到表达，底座的制作形式自然就会越来越复杂。






此外，逐利也是底座变得复杂原因，材质昂贵、富丽堂皇的底座可以为奇石加分，提高奇石的价格，增加奇石的售卖利润。此外，一块不太上档次的奇石也可能通过精致的底座弥补不足，这也是一些人喜欢复杂底座的原因——因为赏石水平上不去，还不愿意接受宁缺毋滥的建议，但凡有一块看起来像回事的石头，都想把它变成“精品”，这就是我们常说的“石头不够木头来凑”。



底座应该复杂吗？



很多奇石玩家非常反感，认为底座不应该复杂，应该遵循简约的传统。是这样吗？


笔者认为底座是否复杂应该从艺术角度去评判，而不是从简单还是复杂这个字面表述来评价。






近年来非常流行的小品石组合就是很好的例子，小品石组合受到很多玩家的喜欢，因为有情趣，有意境，而且非常具有观赏性，从艺术的角度来说，以某种题材为主题的小品石组合确实是玩石的一种全新的艺术表达，值得推崇，但为了表达某种主题，小品石组合往往需要用到相对复杂的底座，如果能够恰到好处的体现主题，又不会喧宾夺主，那么这个底座就是成功的，我们也没必要摒弃这种体现方式。






但是，如果一个底座与主题契合度不够，并且有喧宾夺主的感觉，那这个底座其实就是失败的，毕竟我们是以石为主，而不是以木雕为主。简言之，奇石艺术还是以奇石为主体，如果变成了第一眼被木雕抓了眼球，这就是喧宾夺主了，不如称其为木雕艺术品了。所以，在艺术审美多元化的当今，我们完全不必拘泥于复杂或简约两个词汇的表达，只需要以艺术的眼光去评断，每个人都有不同的表达方式，对于奇石艺术品来说，只要遵循一个原则就是底座不要喧宾夺主就可以了。






当然，木雕也是艺术，木与石历来就是人们喜欢的两种天然材料，二者相辅相成，如果是木石结合艺术品，倒是可以不必拘泥于谁是主体谁是陪衬了。