奇石配座之主题篇：合适的才是最好的

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源之自然，具有为人们所认识的天然造型、图案、纹理、色彩、韵味的独石——称为奇石。奇石经人发现，融入人的思想、情感，折射人对艺术的感悟，配上底座（道具）后，才能称之为观赏石。自然界中的奇石注定只有极少一部分能与人的审美理念相融合，与鉴赏者的内心产生共鸣，从而脱颖而出，成为具有观赏价值和艺术价值的观赏石。


底座创作作为外加因素，对提高观赏石品位至关重要，有时可以认为是最具魅力的。上底座要讲究“顺其自然，巧夺天工”，底座创作就是将从奇石中发现的主题思想及赏石家的艺术价值反映出来，这里既反映了赏石家把握形式、风格、空间尺度的整体设计能力，也反映赏石家对艺人精心雕琢、细致布局的掌控功力，更是赏石家独特艺术创作思维的集中体现。






海派观赏石底座的创作特点是：不受地域影响、不受石种影响，以海纳百川的胸怀，以其特有的文化修养（本土文化、移民文化与外来文化的融汇结合）和欣赏习惯，崇尚自然、不断创新，以构图严谨、细腻传神的美学眼光来要求工匠用简洁流畅的技艺，因势利导，将形态各异、不同特点的观赏石衬托出来，使其成为更具人文艺术价值和欣赏价值的观赏石。


没有一种艺术品会像观赏石那样依赖底座（道具），也没有一种底座能像观赏石底座那样改变观赏石（艺术品）本身的艺术形象。


底座创作必须借鉴、融会其它艺术精华，从而使观赏石得到更大的表现舞台，形成浓郁的文化气息。底座设计就是研究整件作品的虚实、平衡、动静、稳险的协调，而面对每一枚奇石在配座时，一定会遇到角度、入榫、厚薄、比例、工艺、题材等等问题，有经验可借鉴，但没有现成的答案，唯有实践并用心感悟才能成就“一世一石”。






比如：这枚题名为《气润千秋》的古灵璧，典雅恢弘是其最突出的特质，让人一眼就被雍容的气度、灵秀的内涵所吸引，尤其是古人在右侧较平缓处所题“氣潤千秋”四字，承载着古人对观赏石迷一般的理解。


而此石原座配制得简洁典雅，座口嵌石处随和流畅，整体风格舍弃了一切过度的修饰和雕琢，以最质朴典雅的突乳来强调一种古典的美。圆润的突乳看似随意的分布，但却恰到好处地呼应了奇石的虚实平衡，奇正相存，饱满敦厚的底座淡化了石体本身在厚度上的略微单薄，细致的腰线突显了底座本身的细腻感，整件作品气韵相融，古意盎然。细观此石底座，在布局的合理方面、雕刻的简约方面，以及对空灵的表现手法方面，一直以来是我辈孜孜以求想要达到的境界。






有如作品：《御玺》。此石下盘方正稳健，平滑如面，上部线条则甚为丰富，透漏空陷，盘龙隐现，天池鸿运，本人把它理解为一件天然的御玺，以包裹纹座衬托御用之玺偶露真容之意，暗喻中华民族兴旺，国运昌盛之象征。底座设计外观简约、大方，比例合适，做工精细，用一个包裹纹设计构思演示了传统经典的赏石作品。观此石，我们进一步理解了合适才是最重要的。现在如果设想这枚奇石是用其它形式的底座来演示这一主题，一定会显得花哨或者单薄无力。






再看作品：《残雪》。作者用最简单的线条变化，精确地入榫，营造出一件意味无穷、气韵生动、节奏丰富、充满动感的作品。此类作品在配座时，主要应掌握好厚薄比例与线条流畅的协调关系从而使奇石与配座、自然与构思达到和谐统一。


所以说，能最真实、最简约地展现奇石自然魅力的底座才是好的配座。


我总这样认为：不上座，再好的奇石也只是素材，即使徒添了几十年的岁月，但从收藏角度来看仍然是块新石，奇石只有经过精心配座、点明主题后，才能提炼出人文内涵与精神境界，才能脱胎换骨，成为众人瞩目、津津乐道的观赏石。发现好的奇石绝对不能束之高阁，优秀的奇石精品值得人们为之用心配座。现在有些人一谈到底座，就认为用红木、紫檀等名贵材料的就是好座，其实不然，简约合适、定位正确、做工精细，比用什么材料都来得更为重要，人们不应在这方面产生认知上的偏差，唯有精心构思设计才是真道。