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北京正道2019秋拍丨印非印

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发表于 2019-11-30 10:17:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
 按:作为苏帮青年玉雕名家的翘楚,李一涛毕业于苏州工艺美院,师承苏邦玉雕名家陆爱风,其作品沿袭古风又多有创新,常有奇思妙想之作,让人回味无穷。


  这两年,李一涛将汉印制式应用到玉雕之中,创作了一批文房印章,小巧雅致,方正秀美,达到了形神兼备的效果,不失为伴身之精品。


  2019年北京正道秋拍,我们为大家呈现了李一涛创作的三件碧玉印章,特邀李一涛先生撰文,讲解其创作之道,以供藏家参考。


  关于标题,取名印非印。原因是这次的三件作品造型虽为印章,但又是把件。


  明清制印讲究见方,以致今人对制印的要求似乎也有所沿袭。每每谈到印,必言见方,不然则是不专业。


  但稍微查阅史料,便可知先秦乃至战汉,印章造型各异,方圆不一,特别对于私印,古人之包容似乎远超当今。




  对印章的要求,某种程度上似乎体现了当时朝代的自由程度。


  本人偏爱战汉时期,诸多艺术作品高度概括,又生动传神的风格。所以结合了当时的元素,创作了这组印章。




  台面四边皆导角,在正面与侧面的观察中,都能产生玉璧所给予的弧度。同时还可增加盘玩时的触感,亦可增强伫立升腾之势。




  谈到制印,似乎很难绕开明清。明清兽钮大多造型古朴,憨态可掬。但相较汉兽,造型虽丰富,但力度却有所不及。




  究其原因,还是清人雕兽多流于皮毛,而汉人雕兽重肌骨。





  但汉兽作为印纽者,大多动态单一,有没有一种可能,借鉴明清钮造型,采用汉兽处理手法呢?




  有别于《辟邪印》的纯汉代创作,《汉兽印》算是结合两代风格的一次尝试。


  动态借鉴明清钮,首尾、肩甲、骨盆、四足都是效仿汉兽而作。对于兽钮力度的表现,汉人多概括为S型弧面的转折与穿插。这比单纯的线条更进一步了。




  《玄武印》灵感源于偶然,碧玉多起裂,倒圆磨去之后,方中带圆之感,让我想起战汉时期青铜龟钮。




  单雕龟钮,终觉稀松平常且手感不佳。记得起数年前参观陕博,玄武画像砖的形象。




  原画蛇盘绕龟身,而立于龟上。设计后将之布于四方,起伏于龟畔。环身改绕足,出没于缝隙之间。蛇身刻莽纹,区分龟脖外,也可通过莽纹疏密,增加饱满之视感。蛇头概括以面,伏于龟甲之上,利于盘玩。




  龟爪、足则沿用画像砖,见方以强调结构。稍倒角后与章体呼应。龟甲本想留白,犹豫良久最终还是决定稍有交代。




  《玄武印》可参考资料最少,故历时最久,造型实为原创。




  三枚玉印看似脱胎于印,实则取自战汉元素。龙璧、汉兽、画像砖都是与印无关之物,即是印非印的深层含义。


  北京正道2019年秋季拍卖会


  预展时间:2019年12月13-15日


  拍卖时间:2019年12月15日 14:00


  展拍地点:北京燕莎中心凯宾斯基饭店


  预约品鉴:010-64608966

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