画面石的虚与实。
在欣赏类画石（画面石）时，我们发现画面上有的地方比较虚，给人开阔、明晰、舒朗、清爽、灵动或松散、轻浮、空虚等感觉，有的地方比较实，给人密集、紧凑、稳重、坚定或拥塞、堆砌、呆板、沉闷等感觉，可见虚与实同画面的美与丑密切相关。虚，在绘画中是一种区隔性、空旷性、流动性的画面结构，泛指画面上没有物质实体的地方或看似没有物质实体的地方及其结构形态。
实，在绘画中是一种物质性、实体性、稳定性的画面结构，泛指画面上能够看到的物质实体及其结构形态。
自然界和人类生活环境都是有虚有实，虚实相间的，反映自然界和人类生活的绘画作品及类画石（画面石）上的画面，自然也是有虚有实，虚实相间的。
虚与实是两种互相依存，互相作用，有时又互相对立的客观存在，没有虚就没有实，没有实也没有虚。虚与实在画面上既可以是一种美的构成要素，也可以是一种丑的构成要素，二者互相作用，互相影响。
任何画面的意蕴、主题、形象、美感都是通过画面上描绘的各种物质实体的形态、表现、相互关系，以及合理布局创造出来的。
这些物质实体通常会占据画面的大部分空间，最重要的位置，成为整幅画的重心，被塑造为艺术形象（或类艺术形象）的主要观赏内容。
但是，如果这些物质实体之间没有距离、间隔、远近、层次、深度、穿透感，或者说如果没有空间的区隔、反衬、烘托、比较，物质实体塑造的一切观赏内容也是无法表现出来的。
需要特别指出的是在自然界和人类生活中，虚，常常就是空，或是无，但在画面上，虚，就不是空或无，而是相对于实的一种结构元素和表现形式，是以实为虚，如天空、海洋、河流、湖泊、云雾、山岚、霞光、雪原、荒野、平地、空间感、距离感、层次感、深度感、虚幻感、流动感，等等。
中国画上的“留白”（画家有意留出的空白）也不是真正的空或无，而是一种精心设计的艺术布局，常常用来描绘天空、空间，及云、气、水、雪等，是中国画的一种奇妙而独特的表现形式。
虚与实作为画面上的两个构成部分，总体关系是互相依存而又互相对立，基本形态是虚实相间。由于奇石画面内容不同，“表现方法”“表现技巧”不同，虚与实在画面结构上有很多不同的表现形式。
如上虚下实、下虚上实、左虚右实、右虚左实、中虚周实、周虚中实、虚实交错、横虚横实、纵虚纵实、斜虚斜实、网格虚实、小虚大实、大虚小实、隐虚彰实、虚实对称，虚实平衡，等等。
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