“一气贯之”——小品组合创作要点（一）
小品组合，是利用两个或两个以上小品石，在特定空间反映社会生活，表达主题意境的雅石展演形式。它有些像舞台剧中的表演定格，演员是小品石，舞台是空间置景，剧目是主题。其中，小品石也会有主石、副石之分，像剧中的主配角一样。那么小品石之间应如何搭配，怎样展演，才能达到气韵生动，精妙传神的效果呢？笔者认为，小品组合创作需要在读懂雅石“形”与“势”的基础上，围绕主题，通过雅石形象及态势方向性的呼应，顺势搭配，便可达到气韵生动的效果。
这里谈到了两个问题：
一是雅石形象的呼应，也可以称之为角色呼应。在情景式小品组合中，根据故事情节的需要，不同的小品石应承担起不同的角色任务，并进行生动展演，如作品《问道》中，右上方身着袈裟的得道者神态谦和，俯身前迎；左下方的问道者虔诚备至，躬身下拜，两个人物宾主分明，俯仰有度，神态逼真，形成了很好的呼应关系。
《问道》
二是态势方向性的呼应，要顺势呼应。《问道》中的得道者俯身前迎，其动态方向是朝左下方的，而问道者面朝得道者躬身行礼，其动态方向是朝向右上方的，一上一下，一左一右，态势方向性的呼应明显，像一条无形的线，将两个人物紧密地融入到了故事情节当中。
对于有些非生命体的态势方向性确定，根据自然力的运动方向加以判断，如图《山水清音》山形景观石通过山势的重力倾向判断，其方向性一般由山形偏重心的一端指向另一端。而河流的水流方向，是根据水流的势能关系判断上下游，地势高，靠近山体的为上游，顺流而下为下游。
《山水清音》
在创作过程中，针对一些静物形象，或态势方向性不明确的抽象石、意象石，可根据情节需要，有意识地强化动势，制造不平衡感，以营造形象的动态方向，使得雅石之间产生呼应，达到气韵生动的目的。
小品组合属于静态的空间造型艺术。一件完整的作品，除了小品石之外，还需进行空间置景、配件、题款、钤印等工作，那么如何布局空间才能实现整幅作品的气韵生动呢？
笔者的基本做法是：为实现作品在视觉结构上的流畅性，根据视觉诱导原理，将主副石、空间置景和落款等要素按照视觉力动线合理布局，以达到气韵生动的目的。
一般来讲，人的视觉在限定空间内的扫描习惯是：从上到下，从左到右，对空间中部的注意力要明显高于边角的注意力。但是，对于具有明确方向性的形态或线条，其扫描轨迹会发生改变，变的与形态或线条的运动方向一致。这种视觉扫描习惯表明：我们在艺术设计中，可以通过形态或者线条方向的改变，来引导观察者的视觉轨迹。视觉诱导原理就是根据人的视觉扫描习惯，运用形态、空间、色彩等要素形成视觉焦点或者运动轨迹，来引导视觉迅速关注主体形象的有效做法。
视觉诱导中带有方向性的运动轨迹，称之为视觉力动线。如图3为边线诱导及动线；图4为形态、黑白关系诱导及动线。视觉力动线的方向性与形象的“态势”的方向性有所不同，它会对整幅作品的视觉结构以及气韵气脉产生重要的引导作用。
（图3）
（图4）
视觉诱导的引发是从视觉焦点开始的。格式塔心理学认为，人的视觉观察物象，并不是各部分相加的结果，而是背景与主体一起被感知的。小品组合是由雅石、配件及空间知觉环境等主次要素组成的，要使雅石，特别是主石迅速成为视觉焦点并诱导视觉观察，就需要凸显主石的视觉力，考虑好空间置景及配件在色彩、形态等方面的陪衬关系，以免喧宾夺主。
视觉力的强弱一般与形态大小、动感强弱和色彩浓淡紧密相关，视觉力强的形态一般具有体量大、动感强、颜色重的特点。在具体创作中，我们需结合艺术创作的常用结构布局——“起承转合”，设计安排视觉力动线，创作出整体流畅的视觉空间布局。起承转合，由起势、承势、转势和合势四步骤构成。
起势有起始、领头的意思，通常是指作品的视觉焦点，也就是雅石中的主石，沿着主石通过边线、形态、色彩、动势等产生的视觉力动线引导到副石，也就是承势。如《赏石悟道》图5 所示，主石作为作品的视觉焦点，视觉表现力最强，空间位置安排应在空间中最显眼的位置，一般在中部或黄金分割位置处为宜。
（图5）
承势为承接、呼应的意思，通常指副石，其视觉力仅次于主石。副石可以是一个，也可以是多个。副石的空间位置一般也位于中部，主石的一侧，其视觉力动线再通过边线、形态等再引导到空间置景（配件），也就是转势。如图6所示。
（图6）
转势 有转接、矛盾、变化的意思。转势通常是指空间环境置景（配件）。转势是作品中人工创意性最强的部分，是烘托雅石及丰富故事情节的重要构成，其艺术表达方式有一定的自主性，包括制造矛盾、产生变化、对立统一等，以强化作品的生动性。空间置景在作品中所占位置较大，但因作品的表现主体是雅石，所以它要表现出客体、从属的或虚的形象，其视觉力强度也明显低于雅石。转势再由空间置景的动线引导到题款（印章），也就是最后一步——合势。如图7所示。
（图7）
合势有合于主题、闭合、收尾之意，合势通常是指作品中的题款、题名或印章。雅石艺术是中华传统艺术中的奇葩，像书画作品一样落款题名，既可体现作品完整度，又可提升作品的艺术魅力。题款的位置一般位于作品的边部，无论是诗文并茂的繁款，还是只留名号的穷款，盖都可对作品的导气、聚气已及平衡画面起到重要作用。合势的动线一般顺款而行，可以导向第一步——起势，形成闭合线路，也可以止步停歇。
上述视觉诱导在并列式组合作品中的运用有所不同，因为并列式组合无主副石之分，各个雅石的视觉力强度相近，所以按照视觉扫描习惯进行布局最为顺畅，如博古架陈列的《春夏秋冬》文字石组合，从左到右，从上到下，依据文字的结体态势动线，形成闭路循环，即可达到气韵生动的效果。
总体来讲，作品布局的起承转合动线线路可以是顺时针方向的，也可以是逆时针的；可以是闭合的，也可以是螺旋状的（图8），但重点是要保证引导观赏者的视觉扫描具有高度的流畅性。
（图8）
此外，气韵生动还涉及到雅石的空间组合、形象变化、节奏韵律、虚实留白等诸多问题，本文仅在个人创作实践的基础上，结合视觉心理学的知识加以总结阐述，不当之处，敬请方家指正。
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