石形要“含”景
石形与画面的关系，就像景与窗的关系、画幅与构图的关系、景色与相机取景框的关系。杜甫有首名诗“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，常常被用来概括中国园林艺术中窗中借景的特色。而这一联的精髓，全在一个“含”字。
含，意味着画面的取景框(如同园林中的窗户、赏石中的石形、画面的画幅一般)要有一个轻微的约束力，能组织起画面。但同时又不能把画面构图包围死了，一定要有透气、舒展之处，就像含着一块东西一样。
同时，这个“含”字，也对画面本身有所解释。石体上所含的画面，看起来要像是一个整体性的东西，不能气脉崩断、气场四散。
当然也有一种特殊情况，有时我们也会看到画面的线条色块呈分散性布局，这种布局也是合理的，只要元素的气韵之间有勾连处，看起来形散而神不散。
石形一定要“含”得住画面。但是不同石形适合的画面不相同。
关于这一点，我们可以借助中国画的一些构图原理来解释。
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